◎文 《法人》特约记者 肖扬

2021年，中国电影市场以472.58亿元票房成绩收官，继续领先全球电影市场。凭借精彩的“中国叙事”，在《长津湖》《你好，李焕英》等作品助推下，中国电影市场展现了迅速恢复能力。电影人以光影作画，在银幕上留下了诸多奇迹，投射着中国电影不断奋进的身影。

新冠肺炎疫情暴发前的2019年，中国电影票房停留在了640亿元这个辉煌的数字上。2020年，全球电影业遭受巨大打击，几乎停摆，中国电影却在绝境中拼出了200亿元的票房成绩。2021年，中国电影市场继续穿越寒冬，全年上映影片共 697部，创历史新高，票房“回血”已经达到了疫前的74%。

2021年，中国内地电影银幕总数进入“8万块”时代，这既是对于美好未来的拥抱，也是一种挑战，因为更多高水平高质量的电影内容，才是8万块银幕的坚实底座。想支撑这8万块银幕，需要电影产业敢于打破自身天花板，不断创造高品质作品。从2021年的电影市场表现来看，中国电影潜力还在释放中，有着巨大上升空间。

票房分化严重 “腰部力量”亟待加强

2021年的中国电影市场在“元旦档”“春节档”“清明档”“五一档”等多个黄金档都创造了影史最高票房纪录。但中国电影发展过程中的问题不容忽视，其中最为明显的便是电影过于依赖“头部力量”，而“腰部力量”尚显不足。

2021年，进入院线发行的超过250部新片中，票房前3位的影片《长津湖》《你好，李焕英》《唐人街探案3》票房总和达到157亿元，占全年票房近30%，而第4位一下子下滑到14亿元，20亿、30亿档的票房电影出现断层。

此外，2021年前10位影片票房总和248亿元，超过全年票房的50%。而票房超过5亿元的国产电影只有10多部，能达到5000万元票房的影片仅约60部，这种分化严重的马太效应，说明了中国电影发展的某种失衡，整体水准存在着良莠不齐的现象。

“头部影片”票房屡屡刷新纪录也体现出观众对影片的选择较以往更为集中。与之对应，2021年平日票房产出有所下降， “集中时间看大片”的市场特征反映了2021年低频观影观众的观影动机较往年呈现弱化趋势。2021年，观众倾向选择在假日观影。据悉，全国有半数观众一年只看一部电影，而且这些观众全年唯一一张电影票的23%贡献给了“春节档”，13%贡献给了“国庆档”，当越来越多的头部电影选择重要档期上映时，无疑会让这种不平衡进一步加剧。

对于非重要档期观影热情的调动，将是电影行业的长久课题。这一点上，电影《扬名立万》作出了表率，影片选择在11月11日上映，没有节假日加持，前期也并未进行过多营销，凭借日前在年轻人中颇为流行的剧本杀、密室逃脱式的剧情形式，以黑色幽默+悬疑类型反思“心存良知“的意义和价值，引人入胜。影片上映后反响不俗，完全借助口碑传播，上座率逐渐提升，票房最终突破9亿元。可见，中国电影未来需要更加了解消费者心理，更加注重创意，而不是闭门造车。

2021年，中国电影市场的消费人群构成出现明显变化。随着第一批00后步入成年，快速涌入电影市场，逐渐成为消费主力军，带动了中国电影市场观众整体结构年轻化。了解各个代际、各线城市观众的喜好和需求，对观众喜好的提前研判，可为电影创作和发行提供思路，进而强化观众观影动机，提升观影频次，这也是解决“两级分化”这一问题的根本方法。

“十四五”成热门词 新主流大片是爆款

纵观2021年全球电影市场，中国以超70亿美元累计票房蝉联全球票房冠军。全球TOP10地区票房中，中国票房占比由2020年的42.49%上升至50.32%，持续保持全球领先地位。中国电影正在朝着电影强国加速奋进，充满了蓬勃向上的力量。

2021年11月5日，《“十四五”中国电影发展规划》正式颁布，提出了中国电影的宏伟目标：实现高质量发展。近年来，中国电影创作生产能力显著增强，彰显中国精神、中国价值、中国力量、中国美学的精品力作不断涌现。以国产影片为主导的电影市场规模全球领先，电影产业体系和公共服务体系更加完善，培养造就一批世界知名的电影艺术家,中国电影在世界电影格局中的话语权和影响力大幅提升。可以说， “十四五”已成为2021年中国电影产业的热门词汇，为中国电影人提供了信心，指明了奋斗方向。

提起2021年最震撼的电影作品，《长津湖》一定是很多人的选择。这部电影以57.7亿元的票房打破中国影史纪录，成为2021年全球票房之冠。《长津湖》的成功为新主流大片的创作开辟了一种全新艺术路径——既能够忠于历史、不拘细节，又能够达到视听语言的创新和制作水准的升级，从人性深度呈现家国话语体系的多元性和深度。这种贴近时代主题的创作趋势得到了心灵的共鸣和认可，新主流电影已成为爆款的代名词。

2021年，中国新主流影片有30部之多，成为了 “中国叙事”的最佳载体。除了《长津湖》外，引发关注的还有张艺谋导演的谍战片《悬崖之上》、“中国胜利三部曲”之一的《中国医生》、重现李大钊从容赴死革命经历的《革命者》、第34届中国电影金鸡奖“最佳故事片奖”《守岛人》等，这些影片都在创作中不断寻找与当下观众的“对话”，契合中国观众对于中国故事和价值观体系的认同和期许。

同时，新主流大片的蓬勃态势也代表了中国电影先进的工业化水准。《长津湖》的特效、制作、类型化叙事均达到全球顶级水平。该影片片尾字幕将近8分钟，列出了全体主创人员的名字。这8分钟，致敬的是《长津湖》背后1.2万名工作人员。

百花齐放 呈现多元化发展格局

虽然新主流大片是中国电影市场重要的文化现象，但中国电影也在尝试着多元化发展，越来越多的新类型、新元素、新模式助力中国电影不断创新、持续向前，形成头部作品扛鼎、各体量影片多元发展格局。

2021年，温暖治愈的现实主义题材频频成黑马，“春节档”的《你好，李焕英》凭借54.13亿元票房成为有史以来票房第三的爆款影片。另一部惊喜之作则是《爱情神话》，该片在2021年年末的12月24日上映，与《你好，李焕英》可谓头尾呼应，该片导演兼编剧是一位90后女性导演，展现了中国电影“后浪”的实力。

2021年的动画片市场缺少了像《哪吒之魔童降世》那样的爆款，但年末的《雄狮少年》还是展露了国漫崛起的风范,赢得一片喝彩。

纪录片方面佳作不断，《大学》《无尽攀登》《1950他们正年轻》以及《棒!少年》《九零后》都发挥了个体记忆的历史价值和艺术价值，展现了纪录片特有的真实力量。

2021年，不同体量、不同风格影片百花齐放，代表了中国电影产业结构的多层次发展，其背后是不同电影企业的资源互补、通力合作与利益共享。

(责编 王茜)